В октябре роман был напечатан в Англии под названием «Кит», так как автор не успел уведомить издателей о смене названия. К тому же роман в английском издании по каким-то причинам оказался без эпилога, что не только смутило читателей, но и вызвало шквал нелестных для автора рецензий, перепечатанных на родине, — удар, от которого он так и не оправился.

Так вышло, что все важнейшие события российской художественной жизни второй половины XIX века связаны с ноябрем. А началось все с «Бунта четырнадцати» в ноябре 1863 года. Тогда 14 лучших выпускников Академии художеств во главе с Иваном КРАМСКИМ, не получив права на свободный выбор темы для конкурсной картины, вышли из академии и организовали Артель художников — первое в России независимое художественное объединение. В артели царил дух коммуны, когда ни одно решение не принималось без согласия всех ее членов, но со временем он угас. Тем временем в среде московских художников вызрела идея устройства «подвижных выставок» (слово «передвижные» появилось позже). Главным инициатором стал Иван МЯСОЕДОВ, разработавший проект устава нового вольного содружества.

В конце ноября 1869 года 23 москвича обратились с посланием к членам артели. Принципиальное согласие было достигнуто, и осенью 1870 года 15 художников обратились к министру внутренних дел с прошением утвердить устав товарищества. Среди учредителей, наряду с Крамским и Мясоедовым, были академики Василий ПЕРОВ, Алексей САВРАСОВ, Иван ШИШКИН, профессор Николай ГЕ. Главной задачей было провозглашено «доставление обитателям провинции возможности следить за успехами русского искусства» путем устройства выставок во всех городах Российской империи.

Через год в Петербурге, в Академии художеств, открылась первая выставка передвижников, на которой были представлены ныне классические — «Грачи прилетели» Саврасова, «Петр I допрашивает царевича Алексея» Ге, «Охотники на привале» Перова. Потом экспозиция побывала в Москве, Киеве, Харькове. Всего выставку посетило более 30 тысяч человек. Вторую выставку увидели уже 8 городов (тогда в апреле 1873 года она приехала в Ригу). Юбилейная, 25–я по счету, выставка прошла в 1897 году, а последняя, 48–я, — в 1923–м. Большая часть побывавших на них полотен сегодня представлена в Третьяковской галерее.

На Керченском полуострове наши войска овладели сильно укрепленными опорными пунктами немцев Аджим-Ушкай и Колонка.

Южнее Речица наши войска продолжали вести бои по расширению плацдармов на правом берегу Днепра и овладели сильно укрепленными опорными пунктами противника Колочин, Велин, Леваши, Иванище, Ветхин, Орёл, Яновка, Гастивель, Пасека, Берёзовка 1-я и 2-я, Смогорино, Зарезова, Буда Петрицкая.

На других участках фронта — разведка и артиллерийско-минометная перестрелка.

На других участках фронта — поиски разведчиков.

Приехав в Ленинград и случайно разговорившись в букинистическом магазине с литературоведом В. Н. Орловым, уроженец Риги по его звонку был приглашен в гости. Их встреча, возможно, и осталась бы незамеченной соответствующими органами, если бы в то время в северной столице не довелось оказаться Рэндольфу ЧЕРЧИЛЛЮ, сыну английского премьера, который также остановился в гостинице «Астория». Узнав о прибытии Берлина и о том, куда он направился, Рэндольф отправился следом и стал на улице выкрикивать его имя. Берлину пришлось выйти, чтобы отделаться от Черчилля, но потом он вернулся к Ахматовой. К себе он возвратился утром следующего дня.

Эта встреча оставила глубокий след в жизни обоих. В «Поэме без героя» Ахматова назовет его Гостем из будущего, Берлин напишет воспоминания об этой встрече, а о себе всемирно известный философ будет говорить: «Меня знают единственно как человека, встречавшегося с Ахматовой, Пастернаком». Литературная молва свяжет собеседников любовными узами, а компетентные органы посчитают его шпионом и сделают соответствующие выводы. Сама Ахматова, по крайней мере, была убеждена, что этот случайный визит стал причиной последовавших на нее гонений.