Светлейший не только опередил на три года ПЕТРА I, избранного членом Парижской академии наук в 1717 году, но и стал, наверное, единственным в мире академиком, будучи неграмотным. Обратим внимание, что открывший закон всемирного тяготения Ньютон ни словом не обмолвился о научных заслугах новоявленного академика, но отметил желание Меншикова стать им, а также на спешность и единодушие, с которыми коллеги великого физика приняли свое решение. Королевское общество, как зовут в Великобритании Академию наук, не получало от государства никакой финансовой поддержки, и, надо думать, вклад самого богатого вельможи России в английскую науку был ничуть не меньшим, чем сегодня это происходит с британским футболом.

Интересно, что за 16 лет до этого Петр I и Меншиков побывали в Англии во время Великого посольства царя. О том визите царя английский историк Томас МАКОЛЕЙ сказал: «Его путешествие — эпоха в истории не только его страны, но и нашей и всего человечества». Считалось, что российский правитель путешествует инкогнито, потому его имя не упоминалось. Но практически можно не сомневаться, что Петру довелось встретиться с Ньютоном. Царь побывал на лондонских верфях, фабриках, посетил Арсенал, Гринвичскую обсерваторию, Оксфорд, совершил визит в Монетный двор в Тауэре, смотрителем которого был как раз Ньютон. К тому времени, когда Меншиков был назван английским академиком, великий ученый как раз подготовил новое издание своих «Начал». Первым в его списке дарственной рассылки фундаментального труда стояло имя русского царя. Для себя в Лондоне Петр приобрел только две шпаги да два пуда столь актуального сегодня сыра пармезан, зато он пригласил из Туманного Альбиона в Россию многих специалистов, вывез множество инструментов, книг, чертежей, всякую любопытную мелочь вроде симпатических чернил — всего 279 ящиков, 14 бочек, 8 сундуков, 57 кип, не считая таких громоздких предметов, как оружие, сложные инструменты, корабельное оборудование. Для сравнения: Меншиков с собой привез в Россию восемьсот «мармаровых камень чатирь угольных», то есть мраморных плит, которыми хотел украсить строящийся для него дворец.

С героями романа, по которому поставлена картина, с самим ее производством связано немало былей и легенд. Доходит до того, что чуть ли не сам советский вождь Иосиф СТАЛИН от начала и до конца руководил всем процессом создания легендарного фильма и, в частности, настоял на появлении в нем Анки–пулеметчицы. Все было гораздо прозаичнее, но не менее интересно.

Про героя Гражданской войны начдива Василия Ивановича ЧАПАЕВА, погибшего в 1919 году, рассказал комиссар его дивизии Дмитрий ФУРМАНОВ. Написанный им роман «Чапаев» был опубликован в 1923 году, автора не стало в 1926 году. Сценарий был написан его вдовой Анной ФУРМАНОВОЙ (СТЕШЕНКО) на основе дневников писателя, самого романа и воспоминаний воинов 25–й стрелковой дивизии. Но он так и лежал на киностудии, как раз в 1934 году получившей название «Ленфильм», пока к нему не обратились кинорежиссеры Георгий и Сергей ВАСИЛЬЕВЫ. Они были однофамильцами, но по схожести биографий взяли себе псевдоним «братья Васильевы». Начинали как документалисты, первый художественный фильм «Личное дело» (1932) удачей не стал, и на студии были записаны чуть ли не в отстающие. Когда решили взяться за новую постановку, им предложили несколько сценариев, за которые никто не хотел браться. Нехотя выбрали «Чапаева», так как до того никому не удавалось справиться с темой Гражданской войны.

Поначалу фильм был запланирован немым, ему был выделен минимальный бюджет. Переработанный «братьями» сценарий отвергали, их обвинили в «ослаблении и игнорировании немого фронта». Помог случай, когда за молодых режиссеров заступился художественный руководитель студии Адриан ПИОТРОВСКИЙ. Главного героя сыграл актер ленинградского Государственного театра драмы им. А. С. Пушкина (бывшей Александринки) Борис БАБОЧКИН, которому первоначально предназначалась роль Петьки. Когда он стал строгим профессором, студенты отыгрались на наставнике, начав придумывать анекдоты про Василия Ивановича, Петьку и Анку.

Любой фильм, прежде чем выйти на экран, сначала показывали вождю. Накануне выхода в прокат ленту привезли в Кремль к Сталину. Первые 15–20 минут он ронял недовольные реплики, и руководителя советских кинематографистов Бориса ШУМЯЦКОГО бросало то в жар, то в холод. Когда же фильм увлек Сталина, он даже рискнул предложить доставить к руководителю страны создателей картины. Васильевых привезли к концу показа. Вслед за вождем их стали хвалить все вокруг. Стоило автору первой рецензии, помещенной в «Известиях», из осторожности высказать сомнение в недостаточной яркости образа Фурманова, как в «Правде» передовица была всецело посвящена фильму под названием «Чапаева» смотрит вся страна». И это не было преувеличением: в первый год картину посмотрело более 30 миллионов человек. В выходные дни народ строился в колонны и, держа транспаранты «Мы идем смотреть «Чапаева», отправлялся в кинотеатры. Мальчишки соревновались, кому больше всех удалось посмотреть фильм. Да что мальчишки, когда сам Сталин в течение полутора лет посмотрел «Чапаева» 38 раз!

Картина удостоилась приза на первом Московском кинофестивале в 1935 году, с успехом прошла за рубежом, а в 1978 году была включена в список 100 лучших фильмов мирового кинематографа.

Об этом замысле композитора никто не ведал, а общественность думала, что он пишет Ленинскую симфонию, в которую должны были войти стихи Владимира МАЯКОВСКОГО из поэмы «Владимир Ильич Ленин», а также народные сказы и песни о вожде. По крайней мере, так Шостакович написал в «Литературной газете», и это позволило ему спокойно работать над новым произведением.

В излучине Днепра, юго-западнее Днепропетровска, наши войска отбивали контратаки противника и вели бои местного значения.

В районе Киева наши войска продолжали вести упорные бои по расширению плацдарма на правом берегу Днепра. В ходе боев наши войска продвинулись вперед и овладели сильно укрепленными опорными пунктами противника Литвиновка, Тарасовщина, Гавриловка, Воронковка, Раковка, Синяк, Мостище, Берковец, Беличи, Святошино, Петропавловская-Борщаговка, Приорка и перерезали шоссе Киев — Житомир.

В районе западнее и юго-западнее Невеля наши войска продолжали вести бои местного значения, в результате которых заняли несколько населенных пунктов.

На остальных участках фронта — разведка и артиллерийско-минометная перестрелка.

На Будапештском направлении между реками Тисса и Дунай наши войска заняли населенные пункты Фокору, Очкай, Сереши, Варняш, Силаши-Иштван, Вашад, Илле, Андраши, Такшони.

На других участках фронта — поиски разведчиков и в ряде пунктов бои местного значения.

Картину поставил режиссер Сергей КОЛОСОВ, а главную героиню — разлученную в Освенциме со своим малолетним сыном и после войны разыскивающую его мать — сыграла Людмила КАСАТКИНА. Роль Зинаиды Воробьевой на Гданьском кинофестивале была отмечена призом за лучшую женскую роль, читатели журнала «Советский экран» назвали Касаткину лучшей актрисой 1975 года, а создателей фильма наградили Государственной премией РСФСР.

В 1991 году крейсер стал на капитальный ремонт в Николаеве, который был завершен совсем недавно. За это время крейсер переименовали в «Москву» (во многом благодаря шефской помощи столичной мэрии и лично Юрия ЛУЖКОВА корабль вернулся в строй). 20 июля 1999 года крейсер вернулся в родной Севастополь и стал флагманом Черноморского флота России. Два других крейсера подобного типа, строительство которых было завершено, ныне несут службу на других флотах: «Маршал Устинов» — на Северном, «Адмирал флота Лобов» — на Тихоокеанском.