В домовой церкви Ватикана, названной в честь заказавшего ее сооружение папы СИКСТА IV, в то время проводились конклавы, избиравшие новых пап. Это была высокая и длинная зала, покрытая плоским коробовым плафоном площадью в 600 квадратных метров. Ее стены уже были украшены фресками, но за свод не брались. Привлечение к работе Микеланджело было вызвано происками его недругов, напевших Юлию II, что это труд, достойный только гения скульптора. На самом деле они были уверены, что такая задача тому не по плечу, папа в гневе навсегда прогонит Микеланджело, а если даже что-то получится, то никто не будет задирать голову, чтобы рассмотреть, что изображено наверху.

Микеланджело, поначалу возражавший, что он не живописец, вызов принял. Он решил расписать весь плафон вместо предлагавшихся ему нескольких мотивов в центре свода. Выстроив придуманные им леса, 33-летний мастер взошел по ним в мае 1508 года, чтобы начать титанический труд. Получив консультации от флорентийских мастеров фрески, Микеланджело запер от всех двери капеллы и стал трудиться в одиночестве. Помогали только ученик, готовивший краски, и каменщик, наносивший раствор. Это была изнурительная работа, так как чаще всего приходилось писать, либо откинув тело и голову назад, либо лежа на спине, и тогда краска капала на лицо. Иногда являлся Юлиан II, который на верхотуре мог видеть только фрагменты гигантских тел, вчетверо превосходящих по размерам человеческие. Потому раз он приказал разобрать леса, чтобы увидеть, что создает Микеланджело, но потом оставшиеся два с половиной года не задавал никаких вопросов.

В октябре 1512 года произведение, основную часть которого составили сюжеты из Книги Бытия (сотворение мира, Адама и Евы, Всемирный потоп, было завершено. Папа пытался уговорить художника, чтобы он сразу же расписал стены капеллы (это была обычная практика — заменять старые фрески новыми), но Микеланджело отказался. Он чувствовал себя совершенно опустошенным после такой гигантской работы и испытывал, как отметил сам, к новой такое же отторжение, как кошки к водному пространству. Работа лежа на спине сказалась в том, что он не мог больше смотреть на землю, а при чтении книг и писем поднимал их над собой.

Сменилось несколько пап, когда через четверть века Микеланджело взялся расписать алтарную стену капеллы. Итогом его новых четырехлетних усилий стал поразительный «Страшный суд». Сегодня Сикстинская капелла — музей, выыдающийся памятник эпохи Возрождения.

Мы знаем, что родной для Шекспира была сцена театра «Глобус», но к этому времени великого драматурга и его друзей часто приглашали выступать при дворе. В дворцах шли обкатанные пьесы, потому нельзя утверждать, что это была премьера трагедии. В ту зиму труппа дала при дворе 11 спектаклей, авторство 8 из них принадлежало Шекспиру. Всего же в оставшиеся драматургу 12 лет жизни он 177 раз выступал как «слуга его величества». «Отелло» был представлен под названием «Венецианский мавр». Так совпало, что работа над пьесой проходила параллельно с последним обращением поэта к сонетам. У него не раз такое случалось в периоды эпидемий. Вот и в предшествовавший год на Лондон в очередной раз обрушилась чума. Были прекращены не только спектакли, но даже перенесена коронация короля ЯКОВА I, первого из Стюартов. Тот даже не вступил в столицу.

Развлекать короля пригласили оставшихся без работы артистов, так они удостоились чести стать придворной труппой. Актерам по этому случаю выдали по 4 метра ярко–красного сукна на ливрею, чтобы им было в чем являться на торжественные церемонии. Распорядитель королевских увеселений весьма методично отмечал, какие спектакли шли при дворе, но имен их авторов часто не указывал, так как в придворной иерархии они числились в низшем звании — грумами королевской комнаты (пытаясь отыскать русское соответствие, придем к камер–юнкерам). А если имена и указывались, то искаженные, и Шекспир под пером писаря превращался в Шексбирда. В воспоминаниях потом было отражено, что зрителю понравились Яго и ревнивый мавр и он покидал театр в восхищении, а в метриках новорожденных было обнаружено имя Дездемона, которого никогда не было в святцах.

«Отелло» стал третьей пьесой в ряду великих трагедий Шекспира после «Ромео и Джульетты» и «Гамлета». Им еще будут созданы «Макбет» и «Король Лир».

В излучине Днепра, юго-западнее Днепропетровска, наши войска продолжали наступление и заняли несколько населенных пунктов.

На Криворожском направлении наши войска продолжали отбивать контратаки крупных сил пехоты и танков противника.

На остальных участках фронта — усиленная разведка и артиллерийско-минометная перестрелка.

Северо-восточнее и западнее венгерского города Ньиредьхаза наши войска заняли более 40 населенных пунктов, в том числе крупные населенные пункты Журк, Загоны, Тисабездед, Мандок, Тужер, Феньешлитке, Саболчверешмарт, Киш-Варда, Каниар, Лаурахаза и железнодорожные станции Мандок, Феньешлитке, Киш-Варда, Тедель.

На Будапештском направлении наши войска между реками Тисса и Дунай овладели крупным узлом коммуникаций городом Кечкемет, городом и узловой железнодорожной станцией Кишкереш, а также заняли более 100 других населенных пунктов, среди которых крупные населенные пункты Уй-Кечке, Лайошмиже, Керекедьхаза, Шолтвадкерт, Кечель, Харта, Дунапатай, Гедерлак, Усод.

На других участках фронта — поиски разведчиков и бои местного значения.